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        2. 新聞詳情

          雍正告訴你什么瓷器才叫精益求精!

            雍正帝雖僅十三年,但制瓷工藝極其精細(xì),其更加重視瓷器質(zhì)量,精益求精。尤其是唐英(雍正六年起至乾隆二十一年),開始以內(nèi)務(wù)府員外朗之職奉命協(xié)助年希堯(淮安關(guān)稅務(wù)兼差景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù))燒造官窯瓷器,但一切燒造成事宜,供系他一人經(jīng)營,先后管理御窯三十余年。任期次年(雍正七年)便派廠署幕友吳蕘輔調(diào)查鈞窯器釉的配制方法,獲得成功。據(jù)清宮造辦處檔案記載,雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案,不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度,而且重視氣勢和神韻,講究輪廓線的韻律美,對于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定,方可燒造。為此,景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據(jù)旨意,集中了全國最優(yōu)秀的制瓷工匠,不惜工本,竭盡全力地?zé)?,以博取皇帝的歡心,取得了前所未有的輝煌業(yè)績。應(yīng)該說,雍正皇帝的審美情趣,對這時(shí)期瓷器的造型、繪畫藝術(shù)風(fēng)格起到了決定性的作用。

            青料

            雍正時(shí)鈷料以珠明料為主,也不排除用浙料。青花發(fā)色既有發(fā)色深沉或淺淡,官器多見,也有發(fā)色青翠、艷麗,多表現(xiàn)在青花筆筒,筒瓶或樽花觚上,還有一部分仿永宣的青花器,發(fā)色較濃艷、暈散,但漂浮于釉面中,當(dāng)然也有部分發(fā)色灰暗的青花器,但呈色穩(wěn)定。雍正青花呈色有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種。灰藍(lán)色是典型的民窯粗器,青紫色的多屬民窯仿明作品,標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正,潔凈無瑕,有深淺不同色階,略見暈散。

          青料發(fā)色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時(shí)期使用浙料的瓷器相同,藍(lán)中帶紫,多采用上等浙料繪制官窯青花;仿宣德青花發(fā)色青中有黑褐色疵點(diǎn),略有暈散,官窯仿宣德青花瓷發(fā)色幽靜而勻潤,雍正早期有康熙時(shí)期的指捺紋特征,中后期比康熙時(shí)期發(fā)色更加淡雅,藍(lán)中帶有藏青色點(diǎn);深沉的淡藍(lán)色澤,色沉釉底,發(fā)色穩(wěn)定雅麗,具有典型的雍正特點(diǎn)。雍正時(shí)期除了傳統(tǒng)的白地青花外,還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多,尤為精美,以青花繪輔助紋飾,釉里紅繪主題紋飾,既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點(diǎn),又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。

            器型

            雍正青花瓷以輕巧俊秀,工麗嫵媚而稱之,頗可與明永樂、成化而媲美。其外形線條柔美,恰到好處,造型品種除大量的創(chuàng)新工作外,在仿永宣、成化青花瓷方面極為成功,在異曲同工之妙。雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展,結(jié)構(gòu)精巧,器型圓柔纖麗,修長俊秀,陳設(shè)與實(shí)用保持完美的結(jié)合,形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長,無論是仿古銅器式樣,還是對于自然界的花果形態(tài),如瓜、石榴、海棠花等,不是單純機(jī)械的模仿,而是以簡潔、洗練的手法來增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時(shí)期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物,瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足,均為滾圓的“泥鰍背”,用手撫摸十分潤滑,俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外,還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品,如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)?、?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等,仿品制作規(guī)整,造型細(xì)巧,打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時(shí)期仿得最多的,質(zhì)量超過永宣時(shí)期。

            胎釉

            胎薄體輕,大器規(guī)整而不顯厚重,小器小巧玲瓏。瓷土造料精細(xì)、研粉、淘洗、澄漿、制坯、繪畫、上釉等工藝要求甚為嚴(yán)格,火候適度。

            胎體堅(jiān)白細(xì)潤,胎體輕薄,迎光透視瑩潤無瑕,有的略顯淡青色(還原焰燒成),而明代成化胎多顯肉紅色。 w釉面呈青白或粉白色,光潔細(xì)潤,無瑕疵,仿永宣青花釉面多有桔皮紋。雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白,在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅(jiān)硬,瓷化程度很高,用手指輕叩,發(fā)出清脆的金屬聲音。修胎一絲不茍,看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近,很難發(fā)現(xiàn)未粉碎的瓷石顆粒,即使有也是很微小的。

          典型的官窯青花釉呈青白色,純凈潤澤。釉薄而精純,釉中密含氣泡,且大小氣泡混雜套疊,有的釉表見細(xì)橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉,胎釉結(jié)合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃色護(hù)胎釉,與純凈潤澤的青白釉交映成輝。

            紋飾

            紋飾既有工整纖細(xì)的一類,也有追仿永宣暈散的一類,還有水墨淋漓的一類。繪畫技法有單線平涂、勾線涂描,也有勾線混水、皴擦、點(diǎn)染。仿永宣、瑞果圖紋器,往往在有些紋飾上重筆點(diǎn)染來追仿蘇料鐵銹斑(凹凸效果)。雍正青花紋飾風(fēng)格高雅細(xì)膩,內(nèi)容以翎毛花卉為主,山水次之,人物較少。用筆精細(xì)纖柔,構(gòu)圖清晰,色彩雅麗,層次分明,紋飾簡潔清晰,強(qiáng)調(diào)主題突出,圖案整體感強(qiáng),規(guī)矩中富于變化。不少畫面配有詩句、印章,使中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗,留白較多,既不同于康熙的恢宏大度,又不同于乾隆的縟麗繁華,以清新淡雅為特征。與康熙紋飾比較,雍正紋飾已經(jīng)發(fā)生很大變化。人物故事畫面減少,刀馬人則更為少見。雍正紋飾除傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋之外,多以優(yōu)雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫,即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。在畫美女時(shí),突出人物的修長、小腳,給人以弱不禁風(fēng)的感覺。其中梵文裝飾,有時(shí)一器全用排列整齊的瘦體梵文布滿整個(gè)器面,為一大特點(diǎn)。

          官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表,畫風(fēng)工麗,花式一致。民窯青花不拘一格,運(yùn)筆熟練,追求自然隨意的畫風(fēng),具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。

          雍正仿古紋飾,從大小器物上看,大件器物以仿永宣花卉為主;小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內(nèi)容上看,人物以仿嘉靖紋為主,動(dòng)物以仿萬歷紋為主。

              清雍正時(shí)期為時(shí)雖然短暫,但經(jīng)濟(jì)發(fā)展,社會安定,政府財(cái)力雄厚,國內(nèi)外市場活躍,制瓷工藝突飛猛進(jìn),在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上,又有了許多創(chuàng)新、變化和提高,不僅品種多、題材廣泛、造型多樣,而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時(shí)期盡管不是官窯的主流產(chǎn)品,但其質(zhì)量之精美,花色品種之豐富,藝術(shù)水準(zhǔn)之高超,都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時(shí)期的青花瓷,無論造型和裝飾,都可以用一個(gè)“秀”字來概括,與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。

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